《掌心》：高概念“妇仇者联盟”，落地了吗

古装悬疑复仇剧《掌心》，融合悬疑、复仇、权谋、女性向等多种元素，讲述医女叶平安（刘诗诗饰）为查清当年御史案真相，与其他受害者结成同盟复仇的故事。

《掌心》海报

乍一看，《掌心》具备某种爆款潜质，各种要素的“5%创新”以及“集大成”，具有不错的噱头。

与常规复仇剧中“完美受害者”不同，叶平安背负着双重身份枷锁。作为御史案中惨遭灭门的遗孤，她是权力倾轧的受害者；回溯惨案源头，幼年时，她因懵懂无知被坏人利用，成为诱骗少女的“帮凶”，又是事实上的加害者。

儿时的叶平安被利用，成为“帮凶”

长大后，叶平安改名换姓，以心医的身份隐藏在市井之中。当年的过错如同梦魇困扰着她。她的复仇既是为了给死去的亲人讨回公道，也是为了救赎自己的灵魂。复杂的动机设定让叶平安区别于传统复仇剧中单一动机的主角，更痛苦、更复杂，也更立体。

叶平安的“职业”设定也相对新颖，她是一位擅长心医的医女，类似于现代的心理医生。这成为她复仇的有力武器。将现代心理学原理嫁接于古代语境，从传统的验尸查案转向“攻心为上”的心理博弈，为剧情增添一定的神秘色彩，也让叶平安在复仇过程中展现出与众不同的智慧和谋略。

叶平安（刘诗诗饰）

叶平安并非一个人在战斗。她与陆丹心（宣璐饰）、采莲（丁洁饰）、霓裳（张予曦饰）等女性角色因御史案结成命运共同体，形成精密配合的复仇网络：有人负责情报刺探，有人专司武力支援，有人游走风月场收集线索……

“妇仇者联盟”

《掌心》由此摒弃以往女性复仇剧的“雌竞”套路，构建起“妇仇者联盟”的集体叙事，暗合了时下女性向“女性互助”的审美潮流。

女性叙事主导，男主角的设定需要把握好平衡，既不沦为“镶边男主”，更不能“喧宾夺主”。《掌心》中男主角元少城（窦骁饰）的人设，多少有些记忆点。

元少城（窦骁饰）

元少城出身贱民区，爹娘惨死的经历让他内心充满对权力的憎恨，但又渴望拥有权力，摆脱这种被人蔑视、任人宰割的命运。对权力的矛盾态度，促使元少城一边不择手段地追求权力，一边又因对权力的厌恶与内心的良知而挣扎。

当男女主角都是干大事的人，人均八百个心眼子，他们之间也就少了烂俗古偶的甜宠桥段，几次正式交锋都是智谋与野心的碰撞，相互试探、相互制衡、相爱相杀，更具张力。之后的合作，也更多是建立在利益和相互利用的基础上。

叶平安靠自救，而非等着元少城施援

不止于此，《掌心》虽然是架空，但很明显是“仿唐”，剧中的女帝是武则天，并由此构建一个庞大而复杂的权谋框架。剧中通过郑元被杀案、军饷失踪案等一系列事件，展现朝堂之上的明争暗斗，叶平安利用各方势力之间的矛盾，在权谋的棋局中巧妙布局，逐渐揭开当年御史案的真相，也卷入更深层次的权力斗争之中。这为剧情增添了厚重感和历史底蕴，如果处理得好，也有可能像《神探狄仁杰》《唐朝诡事录》那样，实现一定的历史反思与批判。

圣上（陈瑾饰）

至此可以说，《掌心》在“大纲”或者“概念”上是优秀的、是有吸引力的。市面上的古装悬疑剧或女性复仇剧数量不在少数，《掌心》在各种设定上都稍稍做出了区分度，既能给观众带来熟悉感又不至于落入俗套。

但就播出数据来看，《掌心》着实是一般（比如播出10集后，云合市占率5.2%），它本可以更好。归根结底，这部剧的各种概念都不错，落地差点。

作为一部女性复仇剧，叶平安的复仇动机与复仇手段，构成这部剧的底层逻辑，支撑起整个跌宕起伏的故事架构，但这层逻辑并没有打扎实。

尽管叶平安复杂的复仇动机为角色增添了深度，但在剧情前期，她的动机不够清晰。观众在观看前几集时，对于叶平安为何如此执着于复仇，以及她与当年御史案的具体关联并不清楚，只是通过一些零散的线索和回忆进行暗示。模糊的处理方式让观众在剧情推进过程中难以快速与角色建立情感共鸣，对剧情产生困惑和疏离感，影响追剧热情。当第5集末通过闪回交代御史案真相时，一些观众已失去情感代入的最佳时机，《掌心》在创伤记忆的呈现上显得吝啬而笨拙。

编剧更赋予叶平安近乎全知全能的能力。她“攻心为上”的复仇手段很新颖，但在剧中表现得过于“金手指”。

陈瑾的演技赋予了女帝威严，但剧中女帝的人设着实一点神秘感没有，反而像古偶里男主饰演的帝王，动不动就围绕女主转。

《掌心》以高能反转作为剧情卖点，但很多反转只是通过简单的回忆闪回或者角色的几句台词来揭示真相。例如，叶平安被大官府里的丫鬟（陆丹心伪装的）胁迫，突然丫鬟放下刀，两人开始说出真相，原来一切都是叶平安的安排，整个反转过程仅通过对白和PPT式回忆闪回完成……这种处理方式让人感觉像是在看剧本杀对台本，缺乏影视化叙事应有的生动性和感染力。

更关键的是，“金手指”带来高能反转，也带来诸多逻辑硬伤。面对复杂的朝堂局势、老谋深算的权贵以及各种突发状况，叶平安几乎事事都能提前精准预判并完美应对，使得故事发展缺乏合理性和可信度。