《大江大河》是由孔笙、黄伟等执导，王凯、杨烁、董子健等领衔主演的当代创业系列剧，获得第32届中国电视剧“飞天奖”优秀电视剧奖。该剧改编自阿耐的长篇小说《大江东去》，讲述了1978至1992年间中国改革开放的大背景下，以宋运辉、雷东宝、杨巡为代表的先行者们在变革浪潮中不断探索和突围的奋斗故事。
电视剧《大江大河》正在“重温经典”频道播出，现将孔笙与黄伟的导演阐述与2018年12月26日举办的研讨会内容整理编发，让我们跟随主创及专家，从时代感营造、人物塑造、情感渲染、主题表达等角度切入剖析，对精品创作进行深层次思考。
创作者说
用真诚和真心致敬时代
——《大江大河》导演阐述
● 孔笙 黄伟
从《大江东去》到《大江大河》
电视剧《大江大河》是根据阿耐的长篇小说《大江东去》改编而成，这部小说源于阿耐的一份遗憾。她在查阅改革开放的相关资料时，深感没有系统详实的记录，于是她以改革开放的见证者和直接参与者的身份，全面深入地描写了1978年以来国家在政治、经济、社会生活等领域的变革以及人们精神面貌的变化，完成了这部文学性极强的小说，弥补了这份遗憾。
小说中的宋运辉、雷东宝、杨巡这三个人物代表了三种不同的经济形式：国有经济、集体经济和个体经济，通过这些人物的奋斗经历来表现中国改革开放的伟大历史进程，将普通人的命运与大时代变迁紧密结合在一起。
这些年，我们一直努力用电视剧讲述中国历史，用光影记录时代缩影，通过剧中普通人的命运折射时代巨变，不断从时代中汲取创作资源和精神力量。《大江大河》是对团队多年现实题材创作经验的一次总结，作为改革开放的亲历者和电视行业从业者，我们深深地感受到了责任和义务，去记录这个时代，影响更多的人。
以朴实的手法还原时代质感
在《大江大河》拍摄之初，我们两位导演就达成了一致意见：用最朴实、最真实的表现手法去拍这部戏。我们都是摄影出身，对画面、对镜头的把握上有一种契合，我们在各自的空间里对每一段戏有不同的阐述，这恰恰能带给这部戏一个既和谐又不同的气质。
《大江大河》的故事时间跨度大，如何还原时代质感、营造真实的故事情境，是我们最先需要面对的难题。因为它离我们太近了，所以主创人员都是带着致敬的心情去拍摄。在整个创作中，我们对故事、场景、人物、感情都有一个共同要求，那就是真实。我们团队对细节的要求一向比较严格，如果你拍的不像，这个戏的真实性就会打折。我们想让观众都能够记起那个年代，能有一种亲切感，这比编织一个情节还要起作用。
以人民为中心 不做“阳春白雪”
在整体格调的把握上，我们认为传达正能量是很有必要的。改革开放、打开国门，国家不停地出现新鲜事物，这些事很让人兴奋。我们不是做“阳春白雪”，而是希望在大众的基础上往高要求、高标准去做。
《大江大河》取得了不错的成绩和反响，也给我们提出更高的要求，作为影视从业者，我们必须继续坚持以人民为中心的创作导向，不忘初心，矢志前行，不断创作无愧于时代的影视作品。
评论家谈
以小人物之命运 窥大时代之浪潮
——《大江大河》研讨会摘编
● 李准 著名文艺评论家
《大江大河》能从献礼片中脱颖而出，主要体现在三个方面：一是剧集本身格局宏大、匀称和坚实，在大格局下讲小人物，通过他们的生存状态、情感生活、生存境遇去展现时代的改革；二是细节真实，通过环境、道具、人物造型去带出来那个时代和生活的气息；三是精神的深度，这一点在主要人物宋运辉身上体现得淋漓尽致，这个人物真正贯彻落实了以“实事求是、不断发现”为灵魂的科学精神。
● 仲呈祥 中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家
孔笙导演是摄像出身，重视画面，《大江大河》确实是把镜头直抵人物内心，表现了人的心灵史。我们要珍视这种在创作实践里面形成的优秀创作集体，发挥其作用，如果光追求数量，却都是平庸之作，是没有价值的。
我非常赞成宋运萍形象的塑造，她的逝去增加了这个戏的悲情意味，反倒引起了我的反省。改革开放不是闹剧，也不是一帆风顺的喜剧，而是有些人要付出牺牲和代价的、充满悲情的正剧。宋运萍折射出那个时代社会关系的真实面貌，因而她有独特的认识价值和审美价值。
● 阎晶明 中国作家协会副主席
《大江大河》贵在坚持现实主义，在表现现实生活方面并没有流于表面，而是直面回应改革时期社会时代发生的巨大变迁，对改革开放新时期的揭幕、开启和艰难的过程都作出了自觉和生动的描绘，那些故事和人物，在荧屏上活灵活现，能启迪观众牢记历史、珍惜当下、开创未来，这种思辨性和启迪意义，是真正的现实主义创作的重要支撑。
● 李京盛 中国广播电影电视社会组织联合会副会长
真实性是现实主义创作的前提，《大江大河》对改革开放作出了最真实的呈现：一是靠人物的真实性再现了这40年波澜壮阔的历史事实。一个卖馒头的小贩，一个成分不好的农村青年，还有一个鲁莽村长，三个小人物在改革开放的舞台上一点点拔起来、站起来、挺起来、硬起来，最后活起来。二是通过抒写情感和人性，写活了人物。雷东宝和宋运萍的爱情、老村长的死等等，跟改革开放没什么关系，但如果没有这些情感，人物就活不了，这个时代就假了。三是写出了细节。孔笙导演在这部剧家长里短的情节中，对人物性格精准把握，去发现提炼这些细节，还原了时代。
该剧完成了对那40年伟大时代的致敬，对中国现实题材最欠缺的地方做出了艺术开掘。反过来讲，所有的成就其实都是借鉴于文学作品，中国电视剧现在缺乏的就是文学，所以我们要鼓励文学家多创作反映现实的优秀作品。
● 王一川 时任北京大学艺术学院院长、教授
《大江大河》与一般献礼剧不同，它并不只是满足于歌颂时代与理想化，也不靠偶像、明星的颜值吸引眼球，而是紧紧依靠演员对角色准确而生动的诠释力，而且怀揣一种更远大的抱负，通过电视剧的艺术样式，透过三位男性的不同命运，为中国改革开放史立传，书写改革开放时代的史家之心。
● 李春利 时任《光明日报》文艺部副主任
这是一部将流量转化为能量的作品，以独特的视角展现改革开放中的人从蒙昧中觉醒，面对改革大潮中泥沙俱下的乱象时内心的真实变化。
主人公们在变革中不断遇到新问题、新矛盾，摸索出新的认知，也不断付出新的代价。《大江大河》这个标题预示着大浪淘沙，这个过程是悲壮的，但它并不悲惨，整个作品还是给人一种昂扬向上的精神力量。
● 卢蓉 中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院教授
这部作品有严肃文学的底子，真诚的创作态度，和优秀成熟的制作团队。它对话的是整个时代和社会，穿透个人小悲欢看出人间大世界，站在历史反思的高度俯瞰改革开放，并且在创作中始终保持大格局。
剧中所有的人物几乎都是从历史的深处走来，都有清晰的生长轨迹。主配角相互编织映衬，格局宏大而匀称，以群体的命运共同构成了社会变迁的文学存照，把人间故事背后包裹的历史思考和诗性魂魄揭示了出来。
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